漂流欲室海报

爱的色放海报

快乐到死海报

　　亚洲电影整体上体现了一种唯美主义色彩，而韩国的情色电影可以说将这种色彩推向了极至。影片在拍摄性爱场面的时候不是以强烈的性欲和火爆的做爱场面为主要基调，而是通过镜头语言的运用，极力表现出一种东方美来，展现东方女性的肌肤和身材特质。让人感觉到性爱不仅仅是一种生理上的需要，而更重要的是和自己所爱的人享受做爱的过程。

　　韩国的情色电影之所以是情色电影而不是色情片，它们都有着一个特点，就是在性爱的表现上不是展示而是暗示。在电影中让“性”展现出艺术的魅力，而不是借“性”的问题来哗众取宠。

　　韩国情色电影不断挑战道德底线，使得我们对“性”不再觉得神秘，不再羞于启齿，甚至认为是很正常时，但是情色片不会成为电影的主流，主流的最通俗意思是有影响力、受欢迎，而情色片要想成为主流，震撼的题材是重要砝码，这正是情色电影所共同缺乏的东西。虽然情爱本身就是真实生活的一部分，有时它所承载的社会伦理问题也足以令电影编导更加深刻的展现主题，但若想成为主流电影，毕竟略显单薄。

　　情色电影可以说在韩国影坛异军突起。与一般色情电影的不同，不在于一个严肃的故事上，还有着对韩国传统文化和社会习俗的反思。性在东方一直以来虽然表面讳莫如深，但实际上却是大行其道。韩国情色电影在拍摄女性和性爱场景方面，也极力表现出一种东方美，追求的是美感，而不是色情。

　　随着近年韩国电影的发展，情色电影也是花样众多，显现出一片繁荣景象。比较出名的就有《美人》、《生活的发现》、《爱的色放》、《快乐到死》和《漂流欲室》等，林常树导演的《偷情家族》更是在60届威尼斯电影节一展韩国情色电影的容颜，引起不少争议和瞩目。此前，金基德的《漂流欲室》也曾参加过威尼斯电影节，据闻曾有观众忍受不了其中内容而当场呕吐。

　　情色电影与一般色情电影的不同，倒还不在于一个严肃的故事上，而是情色电影还有着对韩国传统文化和社会习俗的反思。正因为此，才有人反感和呕吐，如果是一般色情电影，恐怕就没有这个效果了。

　　韩国情色电影拍摄的都比较唯美，从画面到情节的设计力求精致完美。即使让某些人呕吐的《漂流欲室》(The Isle)也只是局部内容的反作用，但整部影片却是画面构图精美，镜头取光自然，色彩淡雅有致，有不少地方很有东方山水画的意境。东亚地区的人的传统之中大概有着含蓄和唯美的本性。古典绘画如日本的浮世绘，中国的山水画，纵使派别林立，也都有跌宕起伏、虚实相辅、以意取胜之倾向。这也与佛教在本地区传播有着一定的联系。但佛教的发源地印度却一向以色彩艳丽为美，可见也与东亚地区民众习俗和心灵追求有关。韩国更是被视为儒家之国，习俗虽与中国和日本有所不同，但在很多方面又相互影响较深，审美之趣味颇为相象。

　　性在东方一直以来虽然表面讳莫如深，但实际上却是大行其道。著名的古典《素女经》是中国的，《欲经》是印度的，都是探讨性的经典著作。在另一方面，可以看出古人对待性已经用一种科学的态度了。

　　而韩国情色电影在拍摄女性和性爱场景方面，也极力表现出一种东方美来，展现东方女性的肌肤和身材特质，这也是与一般色情电影在表现性方面的区别，因为韩国情色电影多是追求的美感，而不是色情。

　　看完这篇文章,我觉得意犹未尽,韩国拍得很美的情色电影还有不少,象《丑闻》这部电影,也是一部拍得相当精美的情色电影,很能给人以美的艺术享受;金基德的另外一部电影《弓》,也是拍得美极了,在中国电影中很难找出拍得如此之美的电影,即使中国导演“第一人”的张艺谋,尽管他后期的电影也在追求一种唯美主义,但那只是一种形式的美,缺乏的是一种内在的美,一种动人心魄的美……看来老外有很多东西值得我们中国人学的。

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